Wie Ivi Karnezi lyrischen Liebreiz entwickelt, das schlichte „Lied vom Weidenbaum“ darbietet und mit sakraler Anmutung das letzte „Ave Maria“ singt, begeistert die Zuhörer, die sie nicht minder herzerweichend beim letzten Abschied von Emilia erleben. Mezzo Regina Pätzer singt klangvoll und differenziert die Gattin Jagos, leidet unter dessen Intrigantentum fast körperlich und spielt empathisch anteilnehmend. Als Cassio macht Francisco Huerta nicht nur tenoral eine gute Figur, sondern auch im Spiel, während Gijs Nijkamp einen bassstarken Lodovico vom Schiff auf die Bühne treten lässt. Juha Koskela gewinnt als Jago zunehmend an dämonischem Ausdruck…  …. Giuseppe Verdi hat dem Bariton große Arien und Duette aufs Notenblatt geschrieben. Koskela meistert diese Passagen höhensicher mit stimmlicher Flexibilität, aber auch körperlich in seinem Auslug hoch über der Bühne. Sein Credo überzeugt, beeindruckend, wie er mit Pianissimo-Tönen das Gift der Eifersucht in Otellos Seele infiltriert, dagegen klingt er beim Racheschwur wie robust aufstampfend. Und irgendwo beim Pausen-Sekt fragt sich der Premieren-Gast, warum dieser Typus Jago mit „fake news“ und „alternative facts“ zunehmend besser ankommt. Weil die Gesellschaft so zutiefst verlogen agiert? … Max An singt Otello, diesen „Zugezogenen“ mit einer Bandbreite von sehr lyrisch bis zum Forte. Besonders gefällt die Zartheit im Liebesduett mit Desdemona, wenngleich Max An sich auch auf ausladende Passagen versteht.weniger lesen