Berührend zeichnet Annabell Pichler unangestrengt ihre Butterfly, die ein traditionsverfasstes, verblendetes Mädel ist. Da sind dramatische Passagen und aufblühende Spitzentöne, ein Fließen der Stimme, da klingt Verzweiflung, aber auch Zartheit, ein schier übermenschliches Hoffen und die Tiefe des Schmerzes, der sie in den Tod reißt. Als Höhepunkt erlebt der Theaterbesucher ihren Monolog nach der Pause. (...)
Fein austariert wirkt ihr Verhältnis zur Dienerin Suzuki. Sie mit Regina Pätzer im Duett zu erleben, ein Genuss. Die Hausangestellte ist nicht irgendeine Tee-Transporteurin, eher gleicht sie einem Anker für die Titelheldin, die so sehr auf die Rückkehr ihres Angetrauten hofft und mit ihrem gemeinsamen Sohn drei sehnsuchtsvolle Jahre verwartet. Pätzer bleibt als treu-fürsorgliche Suzuki gesanglich wie darstellerisch präsent, wobei die Mezzosopranistin ihre kräftige Stimme differenziert führt. (...)
Am Ende dankt das Premierenpublikum mit stehenden Ovationen für diese gelungene Musiktheater-Inszenierung.weniger lesen

Endlich wieder große Oper: Wenn auch mit einer hörbar reduzierten Besetzung im Graben. Dass da bei Johannes Rieger und den Harzer Sinfonikern manches etwas rauer klingt, als bei üppigem Streicherzuckerguss überm Pathos gehört zu den Vorzügen dieser Produktion. So vermochte auch Annabelle Pichler ihre Cio-Cio-San ins rechte Butterfly-Licht flattern zu lassen, immer mit Regina Pätzer als treu sorgender Suzuki an ihrer Seite.weniger lesen